外部こびと記憶置き場

 「引きこもり」と「子供部屋おばさん」という二つのテーマ、二人の主人公を取り上げるのかなと思って見に行ったら、その周りも含めた群像劇、いや群“扉”劇というべきか。 公式ホームページで監督が語っているように、登場人物みんなが内からにしろ外からにしろ「扉」を開けたがっている物語である。 扉とは外と内を定義する境である。先に挙げた「引きこもり」「子供部屋おばさん」と呼ばれる単語では、「部屋の内」にいる人物が問題視されるが、同居する家族にとっては対象の部屋以外が彼らの住む「内」であり、彼らには彼らが主体のそれぞれの人生がある。できることなら悩みの種たる扉の「外」子供部屋を理解、解放し、自らの「内」と融和したいと願っている。 教師もそう。生徒３０人、両親を含めた９０人のクライアントの家は学校という閉鎖空間からしたら扉の「外」で、昨今のさまざまな事情からその扉を開けるのは容易ではない。下手をすれば社会的地位を失う危険すらある。終盤まで嫌味な人物として描かれている教頭先生でさえ、管理職ゆえ学校という職場の「内」、職員たちを守ろうと動いていることがわかる。 登場人物誰しもが扉を開けることで自分と他者を助けたい、守りたいと願っている。誰にも悪意はないが、時には善意ゆえの失敗をし、さらに傷を広げることもある。 この映画は自立のハウツーを教えてくれる教材ではない。どころか前述のテーマ目当てに見に来た観客によってはさらなる袋小路に迷い込む危険さえはらんでいると思う。 それでもこの映画の脚本に「とてもやさしいんだろうな」という感想を抱いたのは、きれいさっぱり解決したくても解決できない問題が社会のあちこちにある、それをフィクションであっても特効薬的なもので解決策を提示することなく、誰もがそれぞれが主体の空間の内側から扉を開こう、建付けをよくしようともがいている。そのエネルギーになるのがストレス解消のエンタメであったり、気の置ける友人とのメールだったり、お酒だったり、家で待ってるおいしいごはんだったり、愚痴だったり、飴ちゃんだったり。解決の糸口になる可能性の一例としての、「ただいまって言える場所」というタイトルは最後まで鑑賞して唸った。 ひたすら扉が開くのを待つのも決して容易なことではない。何年、何十年単位の持久戦になることだってある。それこそ特効薬で万事解決させる話よりずっと無責任だと...

 　いしいしんじ氏の小説を薦めるとき、 「童話のような優しく無害な世界を歩いていると思っていたら、ふいに ［後頭部を思い切りがつんと殴られたような衝撃を受け］［背中に刃物を突き付けられたような緊張感がはしり］［みぞおちを殴られしばらく息ができなくなって］ 、それでも苦しみに喘ぎながら進んでいくと、きっとこの世界が愛おしくてたまらなくなる、そんな読書体験をもたらす小説家だよ」 と言う。 　この［］内が厄介で、ひとに薦めるたびに言葉を選ぶ。殴られるのも刃物を突き付けられるのも悪意を持った何者かが行使するもので、しかし氏の作品に起こる事件は誰のせいでもなかったり、誰かのせいだとしてもすでに事は終わっていて、ただあとに残った人物らに深い傷を残すのみ、というケースが多く、これらの表現は適切ではない。 　映画「トリツカレ男」は、この［］に「鋭利な雪」を入れたのだと、鑑賞後に思った。 　長い冬の中に心を閉ざされているヒロイン・ペチカ、そんな彼女にとりつかれた主人公・ジュゼッペ、狂気ともいうべき領域まで足を踏み入れていく彼を心配する相棒ネズミ・シエロ、彼らの冷たく不安な情緒のかたわらに、三角や四角の紙片のような白い雪、鋭利な氷が散りばめられる。 　クライマックスですべてを知ったペチカとシエロが爆走するくだりでは、それらの痛そうな雪は暖色で綿毛のようなふわふわした丸っこいものに変わる。文字通りペチカの冬が「氷解」したことのあらわれであり、シエロの心配もまた解決に向かうことをあらわしている。そうして物語はジュゼッペの痛々しい傷と厳しい冬の残雪が積もったままなれど、美しい青い空で締めくくられる。冬が終わり春が来るのだ。 　この「鋭利な雪」こそが小説「トリツカレ男」がアニメーション映像になった意義であるとさえ言い切りたい。正直キービジュアルで不安もあったが、道化の優男のジュゼッペが終盤の変化につれて同じキャラデザインにもかかわらず「陽気」から「狂気」へ受ける印象が変わっていく演出効果は、狙っていたのだとすれば唸らずにはいられない。 　ちょうど2025年の夏・秋シーズンにやや奇抜なキャラデザインのアニメーションが重なり、SNS上ではそれに対する批判も散見されるが、映画「トリツカレ男」は、私がいしいしんじ作品を薦める際に外せない柱の部分を何より重きを置いて作られているという印象を受けた...

 高熱が出たときに見る極彩色の夢のような105分と、およそ高度情報化社会下とは思えないシャッター音まみれの『舞台挨拶』という看板が無惨に傾いた何かを体験し終えてから約８時間が経過し、なんとか「でたらめでべらぼうであった」以外の感想を残そうと筆をとる次第。 以下、本編の核心に触れるネタバレを含むので未視聴の方は回れ右されたし。 今作で初登場となるエランという機械人間がストーリーの中心である。 秩序と常識で管理された未来世界からやってきた彼は、未来で暴れている奇獣に対抗すべくタローマンを未来へ連れて行きたいと考えるが、何重ものべらぼうなアクシデントを経た末に、タローマンのでたらめをその身に宿してしまう。反対にでたらめと記憶を失ったタローマンは臆病で非力な常識巨人になってしまう。でたらめになってしまったエランの苦悩と、常識巨人タローマンの復活への過程がこの映画のキモである、と思う。 「でたらめる(※おそらく国語辞典には載っていない活用形だが、「でたらめをする」「でたらめである」ことを意味する今作初出の動詞)ことは悪である」という価値観の固定された未来社会、エリート常識人間として社会的地位を得てきたエランにとって、タローマン級のでたらめを獲得してしまったことは肩書のみならず自身の人生そのものの強烈な否定である。一時は深い絶望に落とされながらも、しかしながらタローマン級のでたらめと岡本太郎イズムが彼が落ち込み続けることを許さない(「絶望の中にいる」なら「でたらめをやってごらん」なので)。また過去作でも登場した30%機械人間の風来坊が、過去と未来の機械人間という共通点からエランと心の交流を深めていく。 一方、でたらめと記憶を失ったタローマンは、絶望こそしないものの、己の(というか本シリーズの)アイデンティティであるでたらめを失っても、常識成績は低いが岡本太郎語録に詳しい少女によって、未来のテレビヒーロー「モラルマン」を目指した強く常識的な巨人への成長を目指す。 正反対であるはずの常識機械人間とでたらめ巨人が、お互いの長所を入れ替えたことで何が起こるか、という対称性が物語のおかしみを生んでいるが、ここでひとつ問題がある。 本シリーズを追っている視聴者諸君やCBG隊員であれば、エランに植え付けられたでたらめも「なーんだ、でたらめなんてこわくないやい」と少年隊員のように笑い飛...

 毎度おなじみツイッターがしんでるときだけ更新のブログ。 さいきんつぶやきの頻度減ってるけど、つぶやけないとなるとなんか言わなきゃいけない気がする。

 ·アニメ2クール一気見とかシリーズもの映画完走とか体力ないから自分には無理だと思ってたけど、ポケモンHOMEの実績解除したさに放置してたシャイニングパールをクリアし、立て続けに中古でソード、イーブイ、サンを買って早とき伝説回収をしようとしている自分を顧みて、「あ、これかあ」と思いました。(作文) ·レッツゴーイーブイ。 仕事中 「お月見山ってイシツブテとズバットばっかだから今作のにどげり覚えたピカチュウで無双できそうじゃね?」 まで考えて、そもそも野生ポケモンとバトルできないんだわとｽﾝ…てなった回 ·ライバル「髪にコンペイトウついてたぜ!(ｶﾘｯ)」 ·イワヤマトンネル行く準備が整ったあたり。 joy-con両手持ちでだいぶ楽になるとはいえ、やはり捕獲の大部分がボール性能と運に依るのはストレス。 ·イワヤマトンネル抜けたところで眠くなる。 ·シオンタウンでちょっと流れ変わったな。 ·シルフカンパニーで迷いに迷ったので残りはちゃちゃっと済ませたい ·約22時間でクリア。一周目四天王は難易度低めね。

 ·ポケモンHOMEが９時からメンテで使えません ·10/9の関西オフ会は前日が当地方初の大規模プラモ展示会なので行けるか微妙なところ。 行くなら翌10日有休とりたいけどお仕事の都合上やすめない日なので。 ·レッツゴーイーブイはじめた。 イーブイに悠木碧をキャスティングしたひとにはなまるあげたい。耳がしあわせ。 捕獲まわりの操作性よりライバルくんがどこまでもいいやつなので、えらいひとに借りたダイオウドウで遺跡を破壊するなどして株を下げてほしい。 ·ポケモンHOMEもツイッターも安易に開けないと、朝一のポケモンGOのあとほとんどスマホ使わないことが判明した。LINE?どうしてそんなひどいこと聞くの… ·追記　おしごとで電卓アプリをつかいました

 メインで使ってたツイッターがきのうから穏やかでない感じになってきたので、私への連絡先としてこのブログが生きてるよーということをとりいそぎお知らせする次第。 さいきんはポケモンというかポケモンHOMEばかりやってますね。 あんちくしょうの実績埋めるために追加でソードとレッツゴーイーブイを買いました。 いまはシャイニングパールにいます。